«Фабрика Роста» знакомит Вас с очередной статью о графологии, написанную нашим тренером Ларисой Прудниковой. Предприниматели охотно привлекают Ларису Юрьевну к сотрудничеству в качестве консультанта по персоналу: по образцам почерка она определяет психологическую совместимость будущих коллег и партнеров по бизнесу. Так же, исходя из почерка, специалист может определить перспективность личных взаимооотношений. И все же графология для нас пока остается инструментом экзотическим. Итак, мнение графологического эксперта о своей науке…

Пространство почерка и пространство личности

Белый лист бумаги — это «чисто поле», в котором пишущий человек действует по тем же законам, что и в жизни. Пронаблюдайте, как по-разному ведут себя люди, попавшие в незнакомое помещение. Одни робко садятся в уголочке, словно боясь чем-либо обнаружить своё присутствие; другие как будто сразу считают это пространство «своим» и решительно направляются туда, куда посчитают нужным; третьи будут действовать согласно общепринятым нормам поведения. Те же тенденции будут прослеживаться и в их почерке.
Общая стратегия. Расположение текста в пространстве листа характеризует отношения человека с окружающим миром и общие тенденции этого взаимодействия. И первый бросающийся в глаза признак — соотношение текста и свободного пространства.
1. В биологии есть такое понятие — положительный тигмотаксис. Это реакция организма, которая внешне выглядит как «прилипание» к объектам или избегание открытых пространств. Если, к примеру, крысе нужно пересечь помещение по диагонали, она никогда не пойдёт кратчайшим путём, но будет двигаться «по катетам», вдоль плинтусов. В этом образце мы наблюдаем аналогичную реакцию: почерк лепится к краю листа, как будто избегая открытого пространства, строки прижаты друг ко другу. Обладателю такого почерка свойственна позиция избегания и стремление отсидеться в уголке. Скорее всего, это глубокий интроверт либо — при других характеристиках — человек, «загнанный в угол» жизненными обстоятельствами и страдающий сильным неврозом.
2. А вот пример отрицательного тигмотаксиса: человек словно боится соприкоснуться с краями листа, занимая равноудалённую позицию. Этот человек предпочитает соблюдать дистанцию и лишний раз не вступать в контакт, удерживая людей на расстоянии. В комплексе с другими признаками это может быть проявлением высокомерия, снобизма (я выше других, я не хочу с ними общаться), нарциссизма, стремления быть в центре внимания или тщательно скрываемого страха контактов.
3. Если крупный размашистый почерк целиком заполняет пространство, то его обладатель будет и в жизни стремиться занять как можно больше места: захватить власть и территорию, установить контроль, взять на себя целый фронт работ, заняться публичной деятельностью. В зависимости от других характеристик почерка человек может проявить себя и как жестокий диктатор, и как заботливый опекун. Но общим будет одно: масштаб влияния и стремление расширить сферу своей деятельности.
4. Нормальная организация текста в пространстве листа — текст разбит на абзацы, поля ровные и умеренной ширины, одинаковые межстрочные интервалы — говорит о хорошей социализации, умении общаться, соблюдении общепринятых правил, чёткой и конструктивной линии поведения. Но когда эта правильность выглядит искусственной, как будто человек писал по линейке и по ней же отмерял все интервалы, это свидетельствует о проблемах самоидентификации. Если та же неестественная монотонность наблюдается и на уровне отдельных начертаний, то в жизни человека нет места живым, спонтанным проявлениям индивидуальности; он целиком живёт в рамках регламентов и шаблонов.
5. Хаотическая, беспорядочная организация (отсутствие структуры, неравномерные поля, «гуляющие» межстрочные интервалы) — признак социальной дезадаптации, неуравновешенности нервных процессов, отсутствия самоконтроля. Если вышеназванные признаки ярко выражены, а крайняя нерегулярность повторяется и в начертаниях букв, то это указывает на психические отклонения или органические патологии.
Символическое значение характеристик пространства. Процессы, происходящие в подсознании, символическим образом отображаются в почерке. Дело в том, что объективные характеристики пространства и движения имеют в нашем сознании особую смысловую нагрузку — об этом писали ещё Юнг и Фрейд. Так, любое направление вверх вызывает у человека целый веер ассоциаций: рост, развитие, обращение (приближение) к высшим силам, будущее. А направление вниз, соответственно — прошлое, корни, связь с Матерью-землёй, падение, «схождение во ад». Cхожую трактовку будет иметь и характеристика «вперёд-назад».
Каким образом это выражается в почерке? Преобладающие начертания «вперёд-вверх» (любого масштаба — строки, элементы букв, отдельные штрихи) свойственны натурам позитивным, активным, нацеленным в будущее. Если эта характеристика гипертрофирована, сочетается с витиеватостью и сравнительно слабым (или перемежающимся) нажимом, можно говорить о пустом фантазёрстве, неумении соразмерять свои идеи с реальностью, «хлестаковщине». Аналогичным образом, если начертания часто уходят назад-вниз — часто против естественного направления движения — перед нами почерк пессимиста, скептика, человека осмотрительного и недоверчивого. При определённом комплексе признаков такие начертания указывают на депрессивное состояние или сильную физическую усталость.
Начало и конец письма. Когда человек начинает писать, он держит в голове некую цель, и механизмы самоконтроля работают особенно хорошо. Но в ходе процесса человек обычно расслабляется или отвлекается — и вот тогда в полной мере проявляются подсознательные процессы. Поэтому почерк будет более естественным в правой и нижней части листа (к концу строк и к концу всего текста). А графологическая разница — или её отсутствие — между началом и концом письма может сказать о человеке многое: склонен ли он к откровенности или к притворству, насколько открыт или сдержан в общении, легко ли «выудить» из него нужную информацию.
Эта разница может проявляться в разных характеристиках: в ширине полей и межстрочных расстояний, в геометрической выдержанности письма, в наклоне, в начертаниях букв… Абсолютная графологическая однородность текста (при условии, что текст достаточно велик) говорит либо о полной искренности пишущего, либо о полном самоконтроле.
Третье измерение. Для графолога важна такая характеристика, как сила нажима. Она почти не связана с физической силой пишущего и свидетельствует в основном о запасе жизненной энергии и о путях её реализации. Сила нажима анализируется только вкупе с динамикой письма: предположим, сильный однородный нажим в беглом почерке означает энергию, волю, настойчивость в достижении целей, а в медленном почерке — агрессию, в т.ч. направленную на себя, косность, разрушительные тенденции. То есть, при низкой скорости письма (и низкой динамике нервных процессов) мощная энергия не успевает израсходоваться «по назначению» и начинает пожирать своего обладателя и его ближних.
Однородный слабый нажим говорит о низком уровне жизненной энергии, однако при беглом почерке может свидетельствовать о чувствительной натуре, мягком и уживчивом нраве, лёгкости и живости ума — равно как и о поверхностном отношении к жизни: человек как бы едва касается бытия, ни во что не вникая и не желая (не умея) прилагать усилия к чему-либо. Переменный нажим трактуется неоднозначно: многое зависит от того, к каким элементам письма привязано усиление (или ослабление) нажима и в каком направлении оно происходит. Если перемены нажима часты и хаотичны, это указывает на неустойчивость нервных процессов, повышенную возбудимость, низкую самоорганизацию.
Особый интерес представляет стильный беглый почерк, когда кончик пера периодически «взлетает» на виражах, оставляя тонкий волосяной штрих или отрываясь вовсе. Если подобный почерк гармоничен и хорошо организован в пространстве листа, можно говорить о богатой интуиции и стремительной мысли его автора. Обычно такие люди наделены художественным или научным талантом.

Лариса Прудникова
Впервые опубликовано в журнале «Бизнес-ключ» № 3(33)’2009